Novel

KESUSASTERAAN MODEN INDONESIA

1.0 NOVEL

Sastera Indonesia moden terutama pasca-reformasi merupakan era yang paling gemilang dan luar biasa dalam sejarahnya.Kegemilangan ini pastinya didukung oleh angkatan sasterawan zaman itu yang berperanan dalam membela kebenaran, kejujuran, keadilan dan nilai-nilai kemanusiaan. Malah, perjuangan ini pastinya demi meningkatan moral, keluhuran budi dan peri kemanusiaan dalam kehidupan masyarakat sejagatnya.Selain itu, sasterawan zaman moden ini juga tidak terikat dengan mana-mana pihak melainkan untuk kebenaran.

Novel-novel kesusasteraan moden Indonesia ini muncul pada tahun 20-an apabila Balai Pustaka menerbitkan novel yang antaranya ialah Azab dan Sengsara karya Merari Siregar (1920), Sitti Nurbaya karya Marah Rusli (1922), Salah Asuhan karya Abdul Muis (1928), Salah Pilih karya Nur Sutan Iskandar (1928) dan lain-lain lagi.

Biasanya dalam sesebuah cerita mahupun novel khususnya, terdapat watak dan perwatakan(tokoh), plot cerita, tema dan latar cerita. Sesebuah karya novel juga mengungkapkan unsur-unsur secara lebih mendalam. Oleh hal yang demikian, perkembangan watak, pengungkapan tema, dan huraian mengenai sesuatu latar cerita itu berlaku secara bertahap. Malah, ianya secara terperinci dan jelas.

Karya sastera yang bersifat novel terutamanya dianggap sebagai karya bertulis yang bersumberkan fakta yang terjadi dalam kehidupan reality mahupun imaginasi penulis. Penulisan sesebuah karya yang dibuat mungkin kerana hobi semata-mata, mengalami peristiwa yang mempunyai nilai keistimewaan sendiri atau pengaruh persekitaran yang dianggap dapat dijadikan teladan mahupun sebagai kenang-kenangan.

Novel Sitti Nurbaya karya Marah Rusli misalnya merupakan rekaan kehidupan yang berlaku pada zamannya. Sitti Nurbaya, Samsulbahri atau Datuk Meringgih adalah watak-watak rekaan yang tidak wujud dalam alam reality. Namun, perwatakan watak-watak tersebut yang digambarkan seperti keserakahan, kepahlawanan, kesetiaan dan pengorbanan berlaku seperti di dalam kehidupan reality kerana itu adalah sifat semulajadi manusia.

Bagi novel Senja di Jakarta karya Mohtar Lubis pula, novel ini dianggap sebagai karya ‘rekaan dan reality’ dalam kehidupan social yang berlaku pada tahun 1950-an. Pengarang menjadikan peristiwa yang dialaminya sebagai sebuah novel bagi menggambarkan kepincangan social dan keburukan moral para pemerintah.Keadaan ini juga menjadikan karya sastera dianggap sebagai dokumen social. Mohctar Lubis juga menggambarkan peristiwa yang berlaku pada masa itu sebagai karya rekaan. Dengan ini fakta dalam kehidupan  menjadi fiksi dan dijadikan karya sastera. Kenyataan ini mengalami rekaan berdasarkan imaginasi pengarang.

Hal ini berlainan pula dengan novel Perjalanan ke Akhirat karya Djamil Suherman yang menggambarkan dunia selepas kematiaan adalah ‘rekaan’ dan mungkin juga ‘ramalan’ dalam erti kepercayaan bahawa setelah berlaku kematian akan ada dunia lain yang disebut akhirat. Pengalaman yang ditonjolkan oleh pengarang adalah pengalaman tidak langsung berdasarkan kepercyaan agama dan kisah-kisah dalam kitab suci.

1.1 NOVEL BERBENTUK SERIUS DAN POPULAR

Novel Indonesia juga terbahagi kepada dua iaitu novel serius dan novel popular.Bagi novel yang dikategorikan sebagai novel popular, bahan bacaannya berbentuk positif dan negatif. Biasanya ia bersifat komersial dan ditujukan kepada pelbagai lapisan masyarakat dimana elemen hiburan banyak diselitkan didalamnya.

Akibat unsure hiburan banyak ditonjolkan, maka unsure lain dilupakan. Penekanan sedemikian menyebabkan pengarang lebih mencari publisiti murahan, bahkan lebih cenderung mengabaikan nilai-nilai kemanusiaan.Malah, novel-novel yang mengeksploitasikan pornografi misalnya,adalah termasuk dalam jenis novel popular yang negative dimana ianya menampilkan hiburan yang bermutu rendah.

Antara ciri-ciri yang terdapat pada novel popular umumnya adalah menampilkan watak-watak yng tidak jelas identity tradisi budayanya. Hal ini dapat dilihat pada nama wataknya,  contohnya seperti Fredy, Sisca, Frans, Boy, Vera, Tommy, atau Yance. Nama-nama ini tidak sesuai untuk budaya kampong atau daerah di wilayah Indonesia.. Maka ini menunjukkan indetiti watak-watak ini sinonim dengan kehidupan bandarraya yang lebih moden. Umumnya, novel popular ini banyak bertemakan percintaan remaja yang masih berada di alam persekolahan dan golongan mahasiswa. Hal ini memberi gambaran konflik yang muncul pada watak-watak tersebut berkisar pada masalah sosial seperti perebutan kekasih, masalah rumah tangga atau persoalan-persoalan yang remeh-temeh di sekitar usia muda.

Manakala dari segi latar tempat dan masa, novel popular lebih cenderung menampilkan latar kontemporari(sezaman) yang menampilkan peristiwa yang actual(benar-benar. Hal ini menunjukkan latar dalam novel popular akan berubah mengikut zamannya. Novel Cintaku di Kampus Biru berlatarkan dunia kampus dan Ali Topan Anak Jalanan berlatarkan dunia SMA merupakan contoh latar novel popular yang berubah suai dengan tahap zamannya. Sebelum itu, novel-novel tahun 1970-an karya Motinggo Busye, Ali Shahab dan Abdullah Harahap menampilkan masalah domestic dengan latar kehidupan masalah rumah tangga.

Ciri lain yang cukup menonjol dalam novel popular adalah menampilkan watak-watak yang stereotype. Watak ibu tiri misalnya akan menampilkan perwatakan pilih kasih, kejam, prejudis(berprasangka buruk), munafik dan pelbagai sifat keburukannya lagi. Watak remaja pula menampilkan perwatakan huru-hara, berebut kekasih dan bersukaria. Tetapi dalam kenyataannya, tidak semua ibu tiri berperwatakan buruk seperti itu dan begitu juga dengan perwatakan remaja. Ini menunjukkan pembaca akan memperoleh pelbagai gambaran yang khas, unik, dan berlainan dengan kebiasaannya.

Dalam hal ini, perasaan pembaca dimanfaat dan dieksploitasikan agar pembaca seolah-olah menjadi sebahagian watak-watak yang digambarkan. Pengarang juga memberikan gambaran jelas dan pembaca tidak berpeluang untuk membuat penafsiran lain. Keadaaan ini tidak merangsangkan pemikiran pembaca untuk berfikir. Oleh itu, novel popular ini dikatakan tidak berilmu pengetahuan dan lebih ditujukan kepada suri rumah atau remaja dan bukannya untuk untuk mereka yang terpelajar.

Manakala dalam novel serius pula, pembaca digalakkan untuk berfikir dan banyak diberikan amanat serta pengajaran oleh pengarangnya. Tema cerita yang rumit, watak-watak yang mengalami pelbagai konflik dan persoalan yang disajikan rumit sehingga penyelesaiannya mungkin tiada. Selain itu, hubunagan antara tema, latar, watak, dan plot memperlihatkan kesepaduan. Hal ini menyebabkan setiap unsurnya menonjol secara fungsional.

1.2 SUDUT PANDANGAN PENCERITAAN

Dalam menyampaikan cerita, pengarang dapat menggunakan sudut pandangan melalui pencerita. Dalam hal ini, pencerita tidak sama dengan pengarang. Pencerita adalah watak yang menyampaikan cerita yang dapat dilakukan melalui pencerita orang pertama (aku) atau orang ketiga (dia). Oleh itu, pencerita dapat membezakan siapa penceritanya.

Berdasarkan novel Atheis karya Achdiat Karta Mihardja, pencerita watak ‘saya’ yang bertemu dengan watak Hassan yang menyampaikan naskah autobiografinya. Watak ‘saya’ termasuk dalam pencerita orang pertama kerana tidak terlibat langsung dens\gan pelbagai peristiwa yang dialami oleh watak Hassan. Sedangkan watak ‘aku’ secara tidak langsung adalah watak Hassan yang menyampaikan kisah hidupnya seperti mana yang terdapat dalam autobiografinya.

1.3 CERITA BERBINGKAI DALAM NOVEL

Cerita berbingkai asalnya berasal pada sastera lisan. Hal ini kerana penyebarannya berkembang luas seiring dengan pengaruhnya.Dalam novel Indonesia, cerita berbingkai sering diguna pakai pengarang. Mungkin bentuk cerita itu yang mengilhamkan mereka atau mungkin juga sebagai usaha memperbaharui bentuk sastera dengan teknik yang lebih moden.

Sebagai contoh, karya Hamka dalam novelnya iaitu Di Bawah Lindungan Kaabah berbentuk pencerita ‘aku’. Tetapi novel ini menggunakan teknik cerita berbingkai dimana terdapat empat watak yang yang bertindak sebagai pencerita. Pertama, watak ‘saya’ yang menceritakan awal perkenalannya dengan watak utama, Hamid. Kedua, Hamid menceritakan kisah hidupnya sendiri. Ketiga, cerita watak Salleh dengan isterinya, Rosna yang berkawan baik dengan Zainab, kekasih Hamid. Keempat, Rosna yang menceritakan keadaan Zainab yang terlalu merindui Hamid. Di akhir cerita, watak ‘saya’ muncul kembali sebagai penutup perjalanan hidup Hamid. Jadi, watak ‘saya’ merupakan bingkai kisah novel tersebut.

Sinopsis Novel Dari Lembah Ke Puncak

Mengisahkan semangat juang seorang pemuda iaitu Jalil dalam menunaikan tanggungjawap sebagai seorang anak bagi mendapatkan hak tanah pusaka bapanya walaupun telah dijual oleh ibunya. Jalil telah mengharungi pelbagai cabaran dan dugaan bagi menunaikan janjinya terhadap ayah bagi mendapatkan semula tanah pusaka tersebut. Berkat usaha gigihnya, Jalil telah berjaya dalam hidupnya malah mampu membeli tanah pusaka ayahnya malah tanah kampungnya bagi membina sebuah taman tema. Jalil sangat berpuas hati dengan kejayaan yang telah dicapainya walaupun dia terpaksa mengorbankan masa remajanya.

Sinopsis Novel Jeriji Kasih

Novel  ini  memaparkan  kisah  perjuangan hidup  seorang  remaja  bernama  Anuariza  yang  cacat  dan  hidup  susah. Dia  dijadikan  anak  angkat  oleh Tamrin  dan Solihah  dan  mempunyai  seorang  adik bernama Azuera. Anuariza  gigih  belajar  sehingga  berjaya  menjadi  insan  berguna. Namun  demikian,  keadaan  hidupnya berubah  apabila   bapa  saudaranya  Syed  Mustafa  meminta  dia  membantu menyelesaikan  masalah  keluarga. Anuariza  terpaksa  berhadapan  dengan Syed  Fariz ,anak  Syed  Mustafa  yang  paling  susah  untuk  diajar  kerana kurang  perhatian  daripada  bapanya. Namun  akhirnya, semua  kesusahan  dan  keperitan  bertukar  menjadi  kegembiraan  bagi  dirinya  apabila  dia  gigih  mengubah  nasibnya.